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刘岩和郑棋元的音乐剧表演真的让人代入进去很

发布时间:2020-01-27 15:33  作者:平博备用网址    点击量:


张惠妹夸奖他最大的优点是对这部作品有自己的理解,但话锋一转又说这是最大的缺点,接着廖昌永解释道,太熟的作品,在细节上就不会像刚拿到作品时那么仔细地去琢磨了,很多时候在台上是凭着惯性去演出,专注度不够。

其实两位有过丰富演出经历的出品人在当时也是把自己代入到郑棋元的角色中,总结了他失利的原因。我想只要学过音乐的人都能体会到他们这番话表达的意思,不管是唱流行美声也好,还是演奏乐器也罢,最开始识谱、认音时永远是最认真的,生怕错看漏看一个乐谱中的记号,但久而久之自己达到可以不用看谱子的熟练程度后,很多细节会被我们有意无意地忽略——这是通病,我也不例外。

所以很多时候,一首作品,我们不断地练,熟练程度不断地增加,可自己却觉得作品反而演绎得越来越差。那是因为在演奏过程中,脑部的神经参与得少了,全是肌肉记忆在主导,而肌肉记忆又很残酷,它在记忆时会“照单全收”,从而把错误的动作也记下来,错误的动作重复得越多,肌肉记忆得也越深刻,到了这种时候即便反应过来需要调整也很难再做出改变了。

遇到这种困难,我的建议是把谱子找出来反复阅读,在经常出错或觉得不对劲的地方深入揣摩,但要从根源上解决这个困难是个很痛苦的过程,需要在整个练习乃至正式演出中保持同样的专注,对于每一个音乐细节的呈现,深思熟虑后做到心中有数。不要想当然地认为作品已成型,自己接下来的任务就是牢牢记死,保证不忘就好。

研究音乐的人那么多,为什么更多的人一辈子都只是个爱好者,只有少数人成为了大师——我们与大师的距离不只是技术上的,更多是头脑意识层面中的,当我们千篇一律地重复重复再重复时,大师可能已经在针对每一个字、每一个音进行着丰富的层次处理了。学音乐不动脑,一定永远学不好。



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